Where Paths Meet, Turn Away, Then Align Again

Leslie Hewitt

Exposición: Jul 12 – Sep 23, 2012


Durante su residencia en Artpace, Hewitt usó la fotografía como su forma de obtener perspectiva sobre el pasado e investigó el espacio y las formas a través de la escultura. Buscó desarrollar narrativas históricas entrelazadas, específicamente el clima social y político de la década de 1960 tal como aparece en las imágenes de la prensa, con piezas de escultura que emplean la geometría estricta, similar a la usada en el minimalismo. Al trabajar con acero para su nueva obra, se asoció con un taller metalúrgico de San Antonio para transformar las delgadas láminas del material. Luego, intervino en el espacio físico de la galería con una sutil intervención arquitectónica.

Durante su residencia, Hewitt viajó a Houston, Texas, para investigar y documentar aspectos de la colección Edmund Carpenter and Adelaide de Menil sobre fotografías de la era de los Derechos Civiles, recientemente donadas a la colección The Menil. El estudio de los archivos trajo varias preguntas a su mente acerca de cómo se recuerda la historia: ¿Qué no se retrató? ¿Qué falta? ¿Cuáles son los momentos perdidos entre las tomas originales de la cámara y hoy? A fin de cuentas, cómo materializar o incluso sentir esas preguntas se convirtió en catalizador para su proyecto en Artpace. Como resultado, uso microlentes para registrar fotográficamente fragmentos obtenidos del campo de imágenes del archivo. En contraste con sus obras anteriores, pasó del collage dentro del espacio pictórico a las tres dimensiones y la exploración de la perspectiva y los cambios en ella a través de medios esculturales y experimentales.

ACERCA DEL PROYECTO

La exhibición de Hewitt, Where Paths Meet, Turn Away, Then Align Again, explora el espacio de manera conceptual y formal a través de la exploración de empuje y atracción entre lo plano y la multidimensionalidad, una perspectiva singular versus una interpretación plural de la historia. La instalación presenta fotolitografías, esculturas de acero meticulosamente colocadas en el espacio, y la fabricación de una pared específica para el local.

El registro fotolitográfico de la fragmentación de una era fotográfica de los Derechos Civiles sugiere un espacio físico e histórico entre los lentes de la cámara de Hewitt y el momento decisivo inicial. La calidad de la textura de la imagen litográfica es visible, lo que significa claramente que tiene origen. El contexto original del artefacto fotográfico se ve oscurecido por la artista, quien agranda elementos más pequeños encontrados en la imagen original, lo que elimina información contenida en la versión inalterada e inserta su propia perspectiva como fotógrafa e investigadora.

A partir del interés por la dimensionalidad, que puede encontrarse en sus obras previas en escultura y fotografía, las cinco obras de acero aparecen como frágiles piezas de papel plegado. La opción de cubrir de forma industrial las esculturas con recubrimiento, refleja las paredes que las rodean. Mientras dan la ilusión de que podrían liberar su forma curva en cualquier momento, están construidas de acero, notable por su fuerza y rigidez. Las esculturas hacen referencia a un minimalismo estético, característico de un movimiento artístico americano de la década de 1960 y concurrente con la era de los Derechos Civiles. Al explorar la temporalidad, Hewitt funde narrativas para abordar el tema del tiempo a través de términos políticos, sociales y subjetivos. Une piezas, de materiales sin relación aparente, para crear nuevas formas que son “idealmente más expansivas que el material original, lo que trae yuxtaposición y perspectiva a la obra, presionando la forma para tocar varios conceptos al mismo tiempo». Where Paths Meet, Turn Away, Then Align Again contempla el tiempo, tomando en cuenta los cambios, giros e interrupciones que pueden ocurrir, pero que a menudo no se tienen en cuenta. Esta obra es su rastro.

 

Where Paths Meet, Turn Away, Then Align Again

Artista

Leslie Hewitt

New York, New York, USA

Leslie Hewitt’s work invites viewers to experience a unique space between photography and sculpture. Her compositions are often comprised of political, social, and personal materials that result in the possibility of seeing multiple histories embedded in sculptural, architectural, and even abstract forms. Mundane objects and structures open into complex systems of knowledge; this perceptual slippage is what attracts her to both the illusions of film (still and moving photography) and the undeniable presence of physical objects (sculpture). Exploring this as an artist and not as a historiographer, she draws parallels between the formal appearance of things and their significance to collective history and political consciousness in contemporary art.
Hewitt graduated from The Cooper Union School of Art in 2000. From 2001-2003, she was a Clark Fellow at New York University in the Africana and Cultural studies programs. She received her MFA from Yale University. Her recent exhibitions include Momentum Series 15: Leslie Hewitt, The Institute of Contemporary Art/Boston (2011), Massachusetts; The Anxiety of Photography, Aspen Art Museum, Colorado (2011); Human Nature: Contemporary Art from the Collection, Los Angeles County Museum of Art, California (2011); Untitled (Level): Leslie Hewitt in collaboration with Bradford Young, Studio Museum Harlem, New York (2011); New Photography 2009, Museum of Modern Art, New York (2009); and the 2008 Whitney Biennial, The Whitney Museum of Art, New York (2009). She was in residence at the American Academy in Berlin in 2012; was a recipient of the 2010 Foundation for Contemporary Arts Individual Artist Grant; and was the 2009-2010 Mildred Londa Weisman Fellow at the Radcliffe Institute for Advanced Study at Harvard University.

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Curador

Sarah Lewis

New Haven, CT

Sarah Lewis is a curator and historian whose writing has been featured in publications for the 2007 Venice Biennial, the Guggenheim Berlin, the Museum of Modern Art (MoMA) in New York; MoMA PS1; Smithsonian Institution; and The Studio Museum in Harlem-as well as Art in America andArtforum magazines. She is also the author of RISE: The Power of Failure in Pursuit of Success, her forthcoming book, which draws on her work in the visual arts and expands into sports, business, psychology, sociology, and science to explore the importance of failure in human endeavor.
Lewis was co-curator of the 2010 SITE Santa Fe Biennial and has also curated at MoMA; Tate Modern in London, England; the Wadsworth Atheneum in Hartford, Connecticut; and the Woodruff Arts Center in Atlanta, Georgia. She has taught in the Department of Painting at the Yale University School of Art, and is a member of President Obama’s Art Policy committee.
Lewis received her BA from Harvard University, an M.Phil from Oxford University, an MA from the Courtauld Institute of Art as a Marshall Scholar, and is currently a doctoral candidate in Yale University’s History of Art Department.
Photo by Frank Stewart

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