Restless

Eduardo Muñoz Ordoqui

Exposición: Jul 12 – Sep 9, 2007


Sin Reposo es una serie de diez fotografías de gelatina de plata basadas en la vida del abuelo de Muñoz-Ordoqui, un cubano exiliado. El artista recurre a las imágenes provenientes de los archivos de la familia, materiales táctiles y retratos de ambientes actuales para difuminar la distinción entre el pasado y el presente, lo político y lo personal.

En Vino y Agua (Paris, Francia 1956, Austin, TX 2006), el artista presenta una visión crítica y a la vez íntima de internalización política. La imagen refleja al abuelo de Muñoz-Ordoqui, sentado frente a un espejo y viendo, fijamente con una mirada perpleja, dos figuras femeninas. Cerca de su abuelo, el artista ha insertado un vaso en marca de agua, haciendo referencia a la filigrana bautismal, un símbolo católico de asociación religiosa. Esto hace alusión sutilmente al compromiso que nunca muere de un hombre, en este caso a la ideología izquierdista. Para muchos, la afiliación política es un  asunto de filosofía personal.

El uso de múltiples materiales por parte del artista en  El Acuerdo (con gaveta vertical) (Moscú, Unión Soviética, 28 de abril, 1962, Austin, TX 2006), dibuja un paralelo visual a los motivos ulteriores detrás de las tenues relaciones políticas. La figura de la izquierda,  el abuelo de Muñoz-Ordoqui, es proyectada sobre mortajas de tela, mientras que su homólogo, el ex director en jefe de la Unión Soviética, Nikita Khrushchev, es marcado por papel desgarrado. El uso alternado de texturas pronostica el fracaso del pacto y habla de la naturaleza superficial de dichos acuerdos.

En Arena y tierra (La Habana, Cuba 1940s, Yucatán, México 2006, San Antonio, TX 2007), el artista ha fusionado de manera sobrecogedora una imagen de una reunión casual en la playa con el Cementerio de la Ciudad de San Antonio. La colocación fotográfica en capas sin bordes de Muñoz-Ordoqui desvía la mirada fija de las figuras en dirección del mar hacia un conjunto de tumbas, evocando un sentido de fatalidad eminente. La superposición de un cementerio norteamericano sobre una imagen de las playas de Cuba va más allá del sentido de desplazamiento del sujeto.

Sin Reposo proporciona una mirada íntima al ambiente familiar del artista para revelar la interconexión de historias personales y eventos exteriores recurrentes.

-Emily Morrison

Artista

Eduardo Muñoz Ordoqui

Austin, Texas, USA

Cuban-born Eduardo Muñoz Ordoqui creates multiple-exposure photographs by projecting a combination of images onto three-dimensional backgrounds. Condensing time and geography, the artist’s compositions reflect the methodic generation of political and social ideologies.
In Cartas por Sabina (Sabina’s Letters) (1998-2000), the artist has melded stills of video letters from his sister, family photographs, and the interior architecture of his apartment to create a visual journal¬ that evokes feelings of displacement and uncertainty. Reflecting a life defined by immigration, the images poignantly narrate the struggle to find meaning in a foreign place.
Eduardo Muñoz Ordoqui was born in Havana, Cuba, in 1964 and currently resides in Austin, TX. Muñoz Ordoqui received his MFA in studio art from The University of Texas at Austin in 2005. Recent solo projects have been presented at Gallery 106, Austin, TX (2004); Sicardi Gallery, Houston, TX (2003); and Palau de la Virreina, Institut de Cultura de Barcelona, Spain (2001). His work was also included in the IX Bienal de La Habana, Havana, Cuba (2006); Viajeros: North American Artist/Photographers’ Images of Cuba, Lehigh University Art Galleries, Bethlehem, PA (2005); and 22 to Watch: New Art in Austin, Austin Museum of Art, TX (2002).

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Curador

James Rondeau

Chicago, Illinois, USA

James Rondeau heads the Department of Contemporary Art at The Art Institute of Chicago. Since joining The Art Institute in 1998 he has organized solo exhibitions with Stan Douglas, Marlene Dumas, Olafur Eliasson, Thomas Hirschhorn, Mark Manders, and Shirin Neshat, among others. Previously Rondeau was a Curator at the Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut, where he organized numerous exhibitions, including The LeWitt Collection, Byron Kim, and Pipilotti Rist. Rondeau was a commissioner and co-curator of Robert Gober’s presentation for the United States Pavilion of the 49th Venice Biennial, Italy in 2001, and has served as both a curator and panelist for Art Basel.
Photo courtesy of the Art Institute of Chicago

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