Private Collecti38 x 56 inches38 x 56 inchesOil on linenTodd Johnson
Private CollectiFuente: FinePixS1Pro
Courtesy of The84 x 108 inches84 x 108 inchesOil on linenTodd Johnson
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Private CollectiPainting: 48 x 72 inches, Sculpture with pedestal: 67 x 7 x 7 inchesPainting: 48 x 72 inches, Sculpture with pedestal: 67 x 7 x 7 inchesOil on canvas,wood,resin and acrylicTodd Johnson
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Private CollectiPainting: 48 x 72 inches, Sculpture with pedestal: 67 x 7 x 7 inchesPainting: 48 x 72 inches, Sculpture with pedestal: 67 x 7 x 7 inchesOil on canvas,wood,resin and acrylicTodd Johnson
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Courtesy of The108 x 72 inches108 x 72 inchesAcrylic on canvasTodd Johnson
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Courtesy of The24 x 24 inches24 x 24 inchesOil on linenTodd Johnson
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Las pinturas de Rostovsky modernizan y complican las nociones tradicionales de representaciones artísticas de lo sublime.
En Epiphany Model 4: The Meteor Shower (2004), un lienzo ovalado representa el cielo nocturno de un valle montañoso iluminado por meteoritos. Observando la escena hay dos figuras empequeñecidas por la grandeza. Sin embargo, Rostovsky, en una actualización irónica de la tradición romántica alemana, literalmente elimina a los espectadores de la escena. Esculpe a un par de excursionistas en una percha rocosa que descansa sobre un pedestal a dos pies del cuadro. Las figuras de Rostovsky se enfrentan a la naturaleza y, literalmente, a la cultura, ya que, como nosotros, están contemplando un cuadro.
En Eclipse (2004), la obra más grande de la exposición, unas tenues llamas se asoman detrás de una luna oscurecida, presentando una oda monumental al fenómeno natural que, de hecho, nunca podríamos ver con tanta claridad.
Cuatro lienzos muestran a nadadores aislados en ondulantes extensiones de agua azul, todo como parte de una serie reciente inspirada en un viaje a Niza, Francia. En Large Swimmers (2004), cinco figuras remar juntas, pero en lugar de interactuar entre sí como era de esperar, su mirada es seria y distante, como la de las figuras de Epiphany Model. Con la mirada fija en el océano infinito, se comunican con la naturaleza tal como la naturaleza parece consumirlos.
Con el cubo de Rubik (2004) Rostovsky se acerca al juego popular con la misma reverencia que aplica a las montañas, las estrellas y el océano. Los familiares cuadrados de color del cubo se ciernen sobre un fondo blanco brumoso y silencioso. Tal tratamiento mueve el rompecabezas icónico del reino de lo banal al de lo sublime y desafía la supuesta distinción entre los dos.
