Spencer Finch

Spencer Finch

Exposición: Jul 10 – Sep 14, 2003


Los proyectos de Spencer Finch en ArtPace han evolucionado a partir de su tiempo en Texas. Como en trabajos anteriores, cada uno se relaciona con los detalles físicos e históricos de un área o sitio geográfico, en este caso San Antonio y sus alrededores. Finch utiliza la luz, el color, la fotografía y el texto para articular de manera abstracta su comprensión del estado de la estrella solitaria.

Para Paris / Texas, Finch ha atado sus viajes actuales a los de su pasado reciente, al mismo tiempo estableciendo conexiones y enfatizando la naturaleza específica de su ubicación actual. Finch llegó a San Antonio después de una visita a Francia y trajo consigo medidas de la luz que entraba por la ventana de su hotel parisino en enero. Utilizando paneles de vidrio de colores para filtrar el resplandor de Texas, Finch recrea en ArtPace la calidad de la luz de ese día en Francia. El vitral injerta temporalmente la historia de la artesanía francesa en un edificio modernista estadounidense y facilita una relación dialéctica entre la cruda belleza de los veranos texanos y los inviernos parisinos.

Buried Treasure trae otra pieza del exterior a la galería de arte. Finch ha fabricado una búsqueda del tesoro completa con monedas de oro y mapas dibujados con tinta invisible. En la galería cuelgan mapas enmarcados de varios sitios del sur de Texas que tientan al espectador al proteger sus secretos hasta que alguien se atreve a destruir la pieza para encontrar el oro (la tinta solo se revela cuando el papel se calienta). Como muchas de sus otras obras, Buried Treasure insinúa las impresiones de Finch sobre el lugar en el que se encuentra.

Las improbables aproximaciones de Spencer Finch sugieren que existen múltiples formas de representar el mundo y conmemorar nuestras experiencias en él. Sus instalaciones desafían la idea de que existe la objetividad.

Artista

Spencer Finch

New York, New York, USA

A traveler visits Cairo, takes pictures, and sends them home. The images arrive with no words—the photographs are presumed to tell the whole story. But does one moment captured on film convey the breadth of sights, sounds, and smells of a day spent at the pyramids? Years later will it remind the traveler of the particular glare of the Egyptian sun or the emotions felt in the face of such physical history?
Through various media Spencer Finch, a constant traveler and scholar of history, confronts the difficulties of “truly” representing a subjective experience. What does a photograph leave out? Can words on a page really do it? In many of his works the burden of memory often placed on photographs and language is transferred onto a less-considered and more interactive medium: light. A trip to the ancient site of Troy resulted in Eos (Dawn, Troy), (2002), an installation of fluorescent lights that fan out across the gallery ceiling to recreate the bluish tint of day breaking on the Trojan Plain. This piece, like others by Finch, questions normative notions of color, language, vision, memory, perception, and representation.

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Curador

Daniel Birnbaum

Frankfurt, Germany

Originally trained as a philosopher, Daniel Birnbaum was formerly Director of IASPIS (International Artists’ Studio Programme in Sweden). Currently, he is Curator and Director of the Städelschule Art Academy and Portikus Gallery, Frankfurt, Germany.  Additionally, Birnbaurm is curating, along with Francesco Bonami, Delays and Revolutions the Italian Pavilion at the 50th Venice Biennial opening June 2003.  In addition, Birnbaum was one of the organizers of the Yokohama Triennial of 2001 and part of the team of curators for the exhibition, Urgent Painting (Musee d’art Moderne de la Ville De Paris, 2002).
Birnbaum has contributed to various catalogues and monographs including, Neo Rauch (Cantz, 2003); Olifur Eliasson (Phaidon, 2002); Painting at the Edge of the World (Distributed Art Publishers, New York 2001); Doug Aitkin (Phaidon, 2001); James Turrell (Hatje Cantz Publishers, 2001); Franz West (Phaidon, 1999).  As an art critic, he has written for Frieze, Siski, and is a contributing editor of Artforum International.

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